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Obtener PDF La sangre oscura: Poemario

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Esto debido a que la mayoría de los versos son largos, superando en seis ocasiones las veinte sílabas versos: y estableciendo un promedio de diecisiete sílabas por verso. Pero existen diez versos que no superan las seis sílabas , los cuales rompen el ritmo del poema interrumpiendo la libertad de su musicalidad.


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Otro factor importante dentro del poema es la condensación de sentido y secuencia de ritmo que posee. Esta evidente tendencia, como lo dice Carmen Foxley "produce el vertiginoso efecto de superponer la dimensión erótica y existencial - en el centro de la escena -, y la dimensión temporal descentrada -entre pasado, presente y futuro-, lo que hace sobresalir aspectos significativos o abrumadores de la experiencia de transitoriedad cargada de muerte" 3.

Es por ello que el lector se acostumbra a este ritmo cortante y a la vez envolvente que suscita suspenso, manteniéndose constantemente atento a aquellos chispazos de genialidad que condensan algunos versos de Lihn. Este tipo de ritmo tiende a quebrar constantemente las expectativas de equilibrio y de coherencia lineal, pero contribuye en gran medida a la coherencia poética.

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II Recuerdos melancólicos, lectura situada en el reflejo del poeta enfrentado al espejo: Pilares para la construcción de la Pieza Oscura. Cito a Carmen Foxley "Es precisamente en este aspecto, donde el hablante se debate en dos prismas opuestos y complementarios entre sí, la cosmovisión del niño y del adulto en busca de entender la realidad, y quien habla oscila entre una y otra sin encontrar el lugar propicio para la identificación. Aquel distanciamiento irónico y reflexivo efectuado por el autor, genera un quiebre violento que impide el fluir de la comunicación y por ende entorpece la posibilidad de plasmar la realidad.

El sujeto poético es entonces una simbiosis entre el niño y el hombre, ambos han comenzado el camino de la rueda la vida , pues el niño poeta se hace adulto antes de tiempo, y por ende comienza a enfrentar un proceso de degeneración a la inversa. Desde aquel estadio el poeta adulto se observa, develando en su rostro los residuos de aquella dura época, para trazar sobre el aire mixturizado de la pieza, su excitante recuerdo.

La anécdota que suscita este discurso podría haber motivado también un cuento o una novela. Me declaré en contra de la "poesía poética", y a favor de la poesía situada Su afirmación que alude a la poesía situada, nos brinda una herramienta interpretativa con la cual descubrimos al texto como un todo literario, cruzado por la anécdota pero sobre todo por la textura del ambiente de la pieza.


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Esa afirmación se esclarece cuando descubrimos los intertextos que existen dentro de la obra. Con esto el poeta plasma su concepción del pensamiento que poseían los mayores, las inquebrantables costumbres que los regían y su actitud pacata e hipócrita. Es el mismo Lihn que se sorprende ante esta actitud, y reflexiona sobre la iniciación sexual debido a lo que generó la ocasión cuando leyó su poema en la Universidad Católica, el rector le dijo que "a pesar de los méritos estéticos, lamentablemente se traslucía lo que él llamó el depravado mundo de las costumbres sexuales infantiles.

La iniciación sexual es también lo que gatilla el accionar de la vieja rueda , segundo aspecto determinante del poema, que simboliza la vida y a la vez la manera inversa, como lo anota el autor en sus continuas descripciones. La rueda es una era que comienza en el hablante, aquel niño que rompe su inocencia al vencer a su prima Isabel, mientras ruedan por la pieza oscura.

“Oscura”, por JULIÁN HERBERT | El hombre aproximativo

Como saliendo de su noche oscura, de su tunel de sangre adormecida, sacude las entrañas embestida de ciego toro, poesía pura. Liberada en la red de la palabra, vuelo de raíces, ala, luz, pulso invisible de milagro labra su corona y su cruz.

Poema: Sangre Negra

Ir al contenido. Poemas de dolor antiguo , Sigue siendo en parte " aquel niño que cae de rodillas ", es por ello que su rueda se atasca y gira a ratos en un contrasentido, una involución en el peregrinar de la vida. El recuerdo, entonces, es lo que le permite al poeta sobreponerse ante la dura situación externa que acontece afuera de la pieza. La tercera figura engloba a los íconos que rodean el ambiente del poema y del libro , la oscuridad de la pieza, el molino de viento y el contrasentido del reloj.

Es entre las sombras donde el poeta se mira y nos mira, donde deambula por los recuerdos de la infancia para intentar aceptar su existencia. El molino de viento es la figura excelsa de la modernidad, aquella contra la cual el Quijote luchó brioso hace cuatro siglos.

Último paseo

En Lihn se transforma en la analogía de la pieza " ya se nos buscaba en las inmediaciones del molino ", pues la inquebrantable modernidad que rodea la época, comienza a descubrirse desde el momento en que el discernimiento de los pequeños, es modificado por el elemento de su conciencia sexual. Esta figura complementa a la de la rueda, debido a su factor envolvente que incesante no deja de girar, similar al curso de la vida que transcurre en cada momento.

El paso del tiempo entonces, se genera a ratos en su sentido, para luego retroceder sobre su mismo eje demostrando la involución o regreso necesarios para el poeta, y la incapacidad de descubrir o comprender la quimera del tiempo. Esto se suma a su latente conflicto existencial, pues la pregunta ulterior del poema es la necesidad de cómo enfrentar la vida, con la carga del recuerdo. El reloj nos muestra que el autor siente el paso de los años de manera distinta, y se aferra a fragmentos de éstos que han significado su existencia, para construir desde allí su posible presente.

NOCHE OSCURA DEL CUERPO

Las tres figuras que cruzan el sentido del texto, dan cuenta de una voz poética de alto nivel, un vate necesario, envolvente, con chispas de genialidad y con cierta facultad de entrever lo venidero. Eran recopilaciones de los poemas escritos en un plazo demasiado extenso como para que un poeta joven pudiera producir la impresión del libro.

En La pieza oscura -en rigor entonces el primer libro- se organizan algo así como una "colonia" de textos, cuya individualidad de grupo se puede hacer residir en "La pieza oscura". En conversaciones con Lastra, Pedro. Prehistoria de un Poeta. Enrique Lihn: Escritura excéntrica y modernidad. Edit universitaria, p54, octubre de , Santiago de Chile. En entrevista a Dorfmann, Ariel. Lihn en La Pieza Oscura.