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Manual La Venganza de los Olvidados: Evolución 1

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Sin embargo, conviene añadir a estas observaciones la posición muy particular que ocupa el espectador en estas secuencias, y sobre todo en estos fugaces planos filmados en contrapicado: el enfoque permite en estos momentos que el espectador ocupe exactamente el lugar en el espacio, y el punto de vista en la enunciación, del personaje o animal golpeado, lo que le permite experimentar toda la violencia que se desprende de la actuación de los personajes, sin posibilidad de escapar.

El espectador resulta magistralmente atrapado en las redes de la violencia construidas por el director, ya que su situación lo hace al mismo tiempo testigo y partícipe de esta creciente violencia. Pero esta vez, y a diferencia de lo que observamos en la configuración del relato picaresco, se trata de una violencia que padece el espectador, en vez de gozarla.

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El enfoque del estudioso es fundamentalmente técnico, lo que le permite reparar en la utilización de la noche y de la oscuridad en la iluminación de la película, de la que se desprende una clara evolución en su atmósfera. Primero, y para seguir con las posibilidades que ofrece la comparación de la película con el relato picaresco, podemos observar que al principio, los dos parecen funcionar a partir del mismo esquema que procede de una estructuración bastante floja o por lo menos azarosa de las secuencias y de los episodios violentos.

De la misma manera, las secuencias de la primera parte de Los olvidados deben mucho al azar de los encuentros de la pandilla de muchachos, ya sea con el ciego, ya sea con el tullido, es decir, personajes con los que se cruzan por casualidad, desembocando en un encuentro generador de violencia. Se puede añadir al respecto que el surgimiento de las escenas violentas viene preparado por el director mediante la representación de detalles que el espectador percibe y que lo llevan a esperar el brote de violencia que va a producirse a continuación.

Este juego con la posición del espectador permite convertirlo literalmente en cómplice, y en este sentido aparece como el doble o la prolongación del otro lado de la pantalla de Pedro que no puede sino presenciar la escena violenta sin lograr impedir sus funestas consecuencias. Lo que resulta incómodo para el espectador medio. En el primer texto, Freud se focaliza en las fantasías de sus pacientes que experimentan placer al imaginar que ven pegar a un niño, y recuerda:.

De esta fantasía se derivan sentimientos de placer […]. La confesión de este placer no se hace sin vacilaciones, el recuerdo de su primer surgimiento resulta inseguro; al tratamiento analítico de este tema se opone une resistencia evidente; vergüenza y consciencia de culpabilidad surgen […]. Traduction de Philippe Koeppel.

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Las cursivas son de la transcripción en el libro. Tiene una parte enteramente dedicada a la presencia de la referencia picaresca en Los olvidados. Santoalla ed. Ofende usted a todo el mundo. Prohibido asomarse al interior , op. Pretendía que ninguna madre mexicana se portaría de esta manera. Psychanalyse , t.

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